Uz premijeru filmova Ivana Ramljaka ‘Brodovi i dalje ne pristaju’, ‘Mezostajun’ i ‘Dom boraca’ u zagrebačkom Kinu Tuškanac: U ‘Domu boraca’ Ramljak oblikuje duge kadrove naslovne građevine u Kumrovcu, ali se bavi i njenim zaposlenicima
Piše Damir RadićFrançois Ozon, ‘Dvostruki ljubavnik’ (2017): Ozon nevješto korača stazama kojima su davno prije prošli Hitchcock, De Palma, Polanski…
Piše Damir RadićEdson Ramirez, ‘Vatreni’ (2018): ‘Vatreni’ su u završnici prikazani kao pravi Europljani koji zagovaraju okretanje budućnosti
Piše Damir RadićCoralie Fargeat, ‘Osveta’ (2017): Povezivanje brutalnog nasilja praćenog litrama krvi sa satirično-grotesknim začinima u ultradizajniranom kontekstu
Piše Damir RadićYann Gonzalez, ‘Otoci’ (11. Subversive Film Festival, Zagreb): Onirička studija o ljubavnoj čežnji i (ne)mogućnosti pripadanja što se manifestiraju kroz seksualnu žudnju poput strastvene gladi
Piše Damir RadićJohn Carroll Lynch, ‘Lucky’ (Subversive Film Festival, Zagreb): Na prste jedne ruke dali bi se nabrojati filmovi sa 90-godišnjacima kao središnjim likovima
Piše Damir RadićJoachim Trier, ‘Thelma’ (2017): I Trierov film je priča o posljedicama represije, potiskivanja uslijed obiteljske presije nad individualnim bićem
Piše Damir RadićJohn Krasinski, ‘Mjesto tišine’ (2018): Hvaljeni horor zapravo je predvidljivo obiteljaški – u najgorim uvjetima opstanka afirmiraju se kršćanske vrijednosti poput neizostavne molitve prije objeda i stvaranja novog života po svaku cijenu, a pater familias žrtvuje se za spas obitelji
Piše Damir RadićYou Were Never Really Here (r: Lynne Ramsay): Pričom i likovima temeljen na kratkom romanu Jonathana Amesa, ‘Nikad stvarno nisi bio ovdje’ nadahnjujući je primjer oniričkog filma
Piše Damir RadićXavier Legrand, ‘Julien u sredini’ (2017): Film o brutalnom nasilniku i njegovim žrtvama u kojem nema prostora za suvišna pitanja koja bi možda sve nepotrebno zakomplicirala
Piše Damir RadićRoman Polanski, ‘Prema istinitoj priči’ (2017): U zlatnom postmodernističkom razdoblju autorovo ‘rizničarenje’ bilo bi sukladno duhu vremena, no danas djeluje kao deriviranje starih motiva
Piše Damir RadićClaire Denis, ‘Isabellino sunce’ (2017): Dramedija s prevlašću humora nad dramom o slikarici pogubljenoj u emotivno-erotskom životnom kaosu
Piše Damir RadićPaul Thomas Anderson, ‘Fantomska nit’ (2017): Koliko je Andersonov film doista delikatan, a koliko je to ono što bi on želio da bude?
Piše Damir RadićNick Broomfield i Rudi Dolezal, ‘Whitney: Biti svoja’ (2017): Film o životu i karijeri Whitney Houston, jednog od palih anđela tzv. popularne glazbe
Piše Damir RadićMila Turajlić, i ne samo ona, svašta može naučiti od Josipa Lukića, ali tako nije mislio direktor ZagrebDoxa Nenad Puhovski koji je Lukićevo briljantno ostvarenje ‘Majči’ smjestio u marginalni studentski program ADU Dox, što je zapravo svojevrsni skandal
Piše Damir RadićNevio Marasović, ‘Comic Sans’ (2018): Marasovićev povratak u vode solidnosti filmom koji korača utabanim stazama i koji iole ambicioznije gledatelje neće potaknuti na pljesak, ali opet i posve pristojne izvedbe koji do neke mjere uspijeva u namjeri spajanja traume i zabave
Piše Damir RadićGuillermo del Toro, ‘Oblik vode’ (2017): Klasična romantična priča impresivne vizualnosti i diskretne aktualnosti kroz retro pristup i intrigantne natruhe realnosti
Piše Damir RadićMartin McDonagh, ‘Tri plakata izvan grada’ (2017): Tematiziranje majčine boli i pokušaja da pronađe ubojicu svoje kćeri u (crno)humornom ključu prilično je originalno
Piše Damir RadićFilmske mutacije - festival nevidljivog filma: Središnje točke festivala bili su filmovi Victora Ericea i Montea Hellmana te izbor uradaka albanske kinematografije, od socijalističkog razdoblja do danas
Piše Damir RadićDario Juričan, ‘Gazda: Početak’ (2018): Cilj je prikazati svu prljavštinu privatizacijske rabote na primjeru tada stožernog, izravnim političkim sredstvima ekspresno proizvedenog tajkuna Kutle
Piše Damir RadićIgor Bezinović; ‘Kratki izlet’ (2017): Arhetipska alegorija o životu kao putovanju, u ovom slučaju pješačenja kroz ruralne istarske pejzaže, s postajama i ljudima od kojih svako malo netko nestane
Piše Damir RadićIvana Salaj, ‘Osmi povjerenik’ (2017): Nije nelegitimno adaptirano djelo prilagoditi vlastitom senzibilitetu pa tako i afirmirati svoje viđenje ljubavne nevinosti; problem leži u nedostatku ambicije da se napravi išta drugo osim mainstream filma za široku publiku
Piše Damir RadićFilmovi godine u hrvatskim kinima i na festivalima: ‘Sluškinja’, ‘Frantz’, ‘La La Land’, ‘Ubojstvo svetog jelena’, ‘Voli ne voli’, ‘Štakori s plaže’, ‘Manchester by the Sea’, ‘Sve ili ništa’, ‘Dunkirk’, ‘Mizandristice’
Piše Damir RadićMichael Haneke, ‘Happy End’ (2017): Kako je u većini svojih filmova uglavnom bio smrtno ozbiljan, s tek pokojim daškom humora, ovaj otklon kroz naplavine starih motiva donosi zapravo jednog novog, svježeg Hanekea
Piše Damir Radić15. Human Rights Film Festival (Zagreb, Rijeka): HRFF je odavno prepoznat kao manifestacija s najvećim slikopisnim poslasticama u Hrvatskoj
Piše Damir RadićBranko Schmidt, ‘Agape’ (2017): Hrabar film o mladom svećeniku čiji je jedini grijeh to što je drugačiji od onog što represivna društvena dominanta može i želi prihvatiti
Piše Damir RadićYorgos Lanthimos, ‘Ubojstvo svetog jelena’ (2017): Mizantropija koje nitko nije pošteđen uznemirujući je i snažan autorski iskaz, a velika vrlina filma su i redom odlični glumački nastupi
Piše Damir RadićGlavni natjecateljski program dugometražnih igranih filmova uobičajeno se sastojao od prosječnih do izrazitije solidnih naslova, a cijeli je Zagreb Film Festivala ponudio tek jedan ekstraordinarniji rad aktualnog datuma proizvodnje – ‘Voli ne voli’ Alexandrosa Avranasa
Piše Damir RadićJulia Ducournau, ‘Sirovo’(2016): Pobacano je mnoštvo potencijalno izazovnih motiva, no uglavnom su ostali nerealizirani
Piše Damir RadićDalibor Matanić, ‘Egzorcizam’ (2017): Jasno je vidljiva namjera redatelja da se kritički osvrne ne samo na crkveni konzervativizam i hipokriziju, nego i na tzv. radikalni ateizam, te da rješenje ponudi u suradnji suprotstavljenih strana
Piše Damir Radić